Per Aspera ad Astra — Через Тернии к Звездам
Мир Тебе и Дому Твоему, Наставник Мне-Валерий!
Мир Вам и Домам Вашим, Братья и Сестры!
Делюсь с Вами проживанием Встречи с К-АР-тиной «Над вечным покоем» Художника Исаака Ильича Левитана (1860—1900). 
Исаак Левитан «НАД ВЕЧНЫМ ПОКОЕМ» (1864 г.)
ЭТА Картина пробуждает во мне чувства, побуждает меня к размышлениям, вызывает внутренние вопросы и взывает меня к поиску ответов.
Здесь есть одновременно всё: и Небо, и Земля, и Вода, и Живые, и Мертвые.
Мне нравится ракурс с которого написана картина –вид сверху. От этого вида захватывает Дух, ведь Смотрящий встречается одновременно с тремя Стихиями: Земля, Воздух, Вода.
Вот она- Воля Вольная!
Рассматривая картину и размышляя над ней, я испытала целую гамму чувств от собственной беспомощности («что есть человек?») до чувство собственного Достоинства, проявляющегося в осознавании Я –ЕСМЬ, Я Свободна в СВОИХ Выборах.
Первый взгляд на Картину у меня вызывал чувства: беспокойства, тревоги, внутренней беззащитности Человека перед Стихией Природы и Временем Жизни (см кладбище). Появилось осознание «Величия Бога над Человеком», чему способствовало изображения Природы и Неба, занимающего половину холста.
Вид надгробных крестов, кое-где покосившихся и даже упавших, нагоняет у меня тоску, привносит печаль, наводит на мысль о бренности материальной жизни Человека на Земле. Огонек в окошке церкви, и купол, устремленный в Небо, напротив- приводят к УСТОЙЧИВОСТИ, призывают к Духовному Пробуждению, к Чувствованию и Житию в Духовном Мире Истины.
Зритель, рассматривающий Картину Сердцем, может прочувствовать Смерть, Одиночество и Свободу Выбора.
Вся Картина наполнена движением: Ветер гонит тучи, клонит деревья, создаёт рябь на озере. Порывы ветра и шум деревьев – порождает глубинный Страх человека перед Силами Природы.
Из Ума, проживая картину, у меня появился вопрос: «Куда Ветер мчит тучи на наблюдателя или от него»? По наклону деревьев можно сказать, что направление Ветра от зрителя, следовательно тучи движутся за горизонт (именно там можно увидеть полосы дождя). Здесь на склоне, по-моему, дождя не было, т.к. нет луж.
Далее мой Ум рассудил, что «Скоро этот же Ветер скоро разгонит Тучи. Выйдет Солнце из-за Туч. Упадут его Лучи на Землю и согреют её и каждого, КТО на ней ЖИВЁТ».
Картина на уровне Ума побуждает размышлять над своим названием «Над вечным покоем».
О каком покое здесь речь, если деревья гнутся под Ветром, где-то бушует дождь?
А может это для Усопших «вечный покой»?
А быть может Вечный Покой это то, что ищет Душа и иногда находит, прикасаясь к МИРУ БОЖЕСТВЕННОЙ ИСТИНЫ?
Автор К-АРтины
Исаак Ильич Левитан (1860 – 1900) – великий русский художник, мастер поэтических пейзажей. Родился в Литве в образованной, но бедной еврейской семье, переезд которой в 1870-х годах в Москву позволил детям, в том числе Исааку, получить хорошее образование. В Московском училище живописи, ваяния и зодчества преподавателями Исаака были Перов, Поленов, Саврасов. По воспоминаниям современников художника, Левитан с юных лет с упорством и большой выдержкой работал, овладевая художественным искусством, хотя учение давалось ему легко. Диплома художника так и не получил, что никак не помешало ему создать сотни ярких и проникновенных полотен, которые выставляются в лучших музеях мира.
Пейзаж «Над вечным покоем», пожалуй, самый серьёзный и глубокомысленный из всех.
По признанию самого художника: « В этой картине я весь, целиком, со всей своей психикой и содержанием».
По словам Льва Толстого, «Над вечным покоем» — «молитва немой души», которая бессловесно, только красками и талантливой кистью слагает мольбу о спасении.
Интересные факты о Художнике и написании Картины
Отношение Художника к православию
Левитан православие не принимал, но любил церковное богослужение, особенно в малых храмах. Огни лампад и тихое пение пробуждали в его душе возвышенные чувства, побуждающие его браться за кисть и писать храмы Руси на фоне разных проявлений природы.
География Картины:
Озеро Удомля в Тверской области в 1893 году художник и нашёл потрясающий и величественный вид. Панорама у озера была великолепна, но Левитана не впечатлил храм: не хватало гармонии, он был слишком неказистым. Вот тут пригодился собственный этюд «Деревянная церковь в Плёсе при последних лучах солнца», сделанный в поездке художника по Волге. Эта церквушка Петра и Павла отлично вписалась в нужный пейзаж.
Вечность не пощадила постройку. Интересно то, что спустя три года после кончины художника, она сгорела.
Углубляясь в биографию художника, исследователи вообще пришли к заключению, что в первый раз ощущение грандиозности водного пространства и небесной шири, воплотившееся в «Над вечным покоем», Левитан испытал не на реке и не у озера, а… над морем. Впервые оказавшись в Крыму весной 1886 года, он пишет оттуда Чехову: «Вчера вечером я взобрался на скалу и с вершины взглянул на море, и знаете ли что, – я заплакал, и заплакал навзрыд; вот где вечная красота и вот где человек чувствует своё полнейшее ничтожество! Да что значат слова, – это надо самому видеть, чтоб понять!»
Дуэт кисти и фортепиано
Интересно, что художник работал над картиной под звуки симфоний: он просил свою спутницу Софью Кувшинникову непрерывно аккомпанировать ему – музыка давала дополнительное вдохновение. В одной из двух снимаемых ими комнат усадьбы стоял старинный, но хорошо звучавший клавесин – на нём муза художника часами играла Листа, Шопена. Но чаще всего звучала Героическая симфония Бетховена, некоторые части которой своим эмоциональным накалом доводили впечатлительного гения до душевных страданий и слёз. Предельная обострённость чувств помогала художнику передать их посредством кисти на полотно и отразить в нём особенный драматизм.